但凡边上还有其他人,不可能不叫别人搭把手。
乔枝轻轻敲了敲棺材盖,掉头离开。
她走到大师姐的尸体前,没有乔枝的手支撑后,大师姐的脑袋又垂了下去。
这一回乔枝抽出匕首,一直到她把大师姐的左手砍下来,都没有发生奇怪的事情。
乔枝背上她完成了五分之三的任务走出墓室,洒下血糯米,念了三遍她在哀尸那儿念过的咒语后,头也不回地穿过石门,踏入通往主墓室的甬道中。
第112章在无限流打十份工37
甬道狭长深邃,虽然远不及前头的墓道宽敞,却要长上许多。
这并非逼仄空间带给人的错觉,乔枝虽不像系统那样能直接靠图像测算道路的长短,但她下墓以来,一直有计划地数着自己的步子。先前每一段墓道乔枝都走了四十步上下,是以她推测墓道的长度应当是相同的,然而在她于甬道里走了四十步后,出口还在遥远的地方。
不但长度不同,坡度也有很大的区别。
踏入甬道以后地面的坡度陡增,乔枝粗略估计在三十度左右,这使得她起初直视前方的时候,并不能直接看到甬道的出口。或许是因为坡度导致气体堆积,甬道内的异香相比乔枝先前走过的地方浓郁了无数倍,吸入一口大脑昏昏沉沉,不过还没有到有必要掩住口鼻的地步。
甬道两侧,是色彩丰富、笔触细腻、风格强烈还蕴藏了不少信息的大幅壁画。
由于副本场景里有很大可能隐藏着通关信息,恰如乔枝在惧尸的墓室里,如果她没有事先记下墓室的全貌,一边保持惧尸留在自己的视线中,一边观察副本环境想想就是一件有点艰难的事,所以乔枝每到一个地方,都会将周边情况粗略记个大概。
哪怕是在前往主墓室的甬道中。
手电光更多时候停留在两侧壁画上左右两边壁画的内容是不同的,乔枝很快便意识到,壁画之间存在时间顺序。
将它们连贯起来,便构成了墓主人的生平。
最开始的两面壁画损毁比较严重,颜料缺失了大半,人物受到的损伤尤甚,不过勉强还是能辨认出上面的内容。
左手边的壁画绘有重重宫阙,一面朱门将画面分为两半,朱门一侧一个婴儿呱呱坠地,一只彩凤在她头顶的屋瓦上盘旋,朱门另一侧是或跪伏在地,或双手捧着各式奇珍异宝、躬身垂首的宫人。
右手边的壁画同样绘有大量建筑,虽然没有左边壁画上的奢华恢宏,但也能猜出是个大户人家,加上画中有一个身穿官服,手持玉笏的男子,与一个怀抱婴儿的华服妇人站得极近,乔枝猜测这个婴儿出生自公卿之家。
一下子,便能将两个婴儿的身份与墓中葬着的公主驸马对上了。
后面壁画的内容更是印证了这一猜测,左边的婴儿长为女童,又逐渐变成少女,她在宫中与宫女们嬉戏,也接受女官诗书礼乐的教导;右边的婴儿则是成为童男,再成为少年郎,读书自然是免不了,除此以外,还有他练习骑射的画面。