明明是她认为助理的安排欠缺思考不够妥当，插手进来重新规划：“对了，马丁·斯科塞斯给你打了电话，他不愿意向助理透露他的意图和想法，你最好给他回个电话。”
伊莱娜翻了两下文件，补充道：“如果没猜错的话，大概是电影投资的事。”
奥斯蒙德耸了耸肩。一个多月以前，导演们给他致电多是旁敲侧击《雨人》的继任导演，自从艾伦·史密西上任以后，他接到的来自导演的电话，要么就是向他推荐演员，要么就是与制片人一起，推荐自己的电影，索要投资。
奥斯蒙德接过助理递来的电话薄，拨通了电话。
与他几乎相反，导师马丁·斯科塞斯从不出于商业目的拍摄“斯皮尔伯格类型”的现代好莱坞商业大片，即便受人敬仰，却一直被称为好莱坞的“票房毒药”。
他二月份上映的新片《喜剧之王》票房惨败，仅播放三周就被迫下映，没能挽救斯科塞斯自《愤怒的公牛》后就岌岌可危的事业，甚至让他的事业完全跌入了低谷，几乎所有的制片厂都不再信任他，不再敢拿出上千万美元去投资他的电影打水漂。
如伊莱娜所料的一样，导师的来电并不只是为了寒暄，更多的是为了推销，以及委婉地向奥斯蒙德寻求建议和帮助。
一直拍文艺作品不是办法。
聪明的导演也会效仿业内顶尖的明星演员，交替着拍摄普通观众喜爱的商业片与受评论家好评的文艺片。以此来保证自己始终能够获得制片厂的支持和青睐，同时避免奥斯卡因为商业片导演标签，将自己排斥在名单之外。
马丁·斯科塞斯和乔治·卢卡斯、斯皮尔伯格，就是分别处于两个糟糕极端的，最鲜明的例子。
但后者更为成功，因为商业电影起码能为导演带来更多的拍摄资金，最起码能让导演的生活继续进行下去，不用为生计和下一部电影的投资在哪里发愁。
斯科塞斯在电话中表露出了难得的迷惘，他甚至向奥斯蒙德询问，他是否应该向卢卡斯和科波拉靠拢，为自己创立一个类似于《星球大战》和《教父》那样的商业ip。
“也许我应该尝试从宗教着手？”
人们一提起科幻电影，便会想起《星球大战》；一提起黑手党题材，便会想起《教父》。但宗教题材还没有出现什么现象级别的经典电影，也许自己可以从这方面着手，寻觅一个好的拍摄题材、故事。